Cenógrafos de 'Ti-ti-ti' se divertem com os detalhes criados para trama
- Mariana Trigo
Para Zé Cláudio Ferreira e Marcelo Carneiro, apresentar o trabalho que fazem em de Ti-ti-ti é brincar em seu próprio parque de diversões. Também pudera. A cada detalhe que esmiuçam sobre a cenografia da novela, os cenógrafos destacam a liberdade que têm de criar e brincar com os mais variados acabamentos, cores, dimensões e estilos de cada ambiente. E um dos maiores orgulhos deles foi construir uma cidade que conta com quatro representações de trechos da capital paulistana. Nela estão inseridos detalhes do bairro de classe média baixa Vila de Belenzinho, um trecho do comércio rico de São Paulo, numa transversal da rua Oscar Freire, no Jardim Paulista, a região da agência de modelos da história e o trecho onde fica a casa de Jacques Leclair. "São sets importantes que ficam em bairros muito distantes, mas que conseguimos construir como vizinhos na cidade cenográfica. Ao redor, entremeamos com lojas, bares, cafés, que são necessários ao longo da trama", destacou Marcelo.
Mas, para bolar cada detalhe, na etapa de pré-produção da novela eles recebem o texto da autora Maria Adelaide Amaral, pensam em algumas soluções de cenário, e começam uma série de reuniões e aprovações dos projetos com o diretor Jorginho Fernando - de acordo com as características de cada personagem e as exigências da história. No entanto, em Ti-ti-ti, Marcelo e Zé Cláudio tiveram maior liberdade de criar graças ao tom de comédia, que permite mais maleabilidade de estilos. Foi o que aconteceu, por exemplo, com as referências multicoloridas e retrôs usadas na história, com leve inspiração nos anos 80. Mesmo assim, os cenógrafos também pinçaram atuais referências das tendências de vanguarda na arquitetura e no design. "Pudemos ousar muito porque os personagens são caricatos. Não ficamos no bege, cinza e preto. Para a casa do Victor Valentim, por exemplo, nos inspiramos numa casa de Sevilha relembrando origens mouras. É uma estética que mistura o moderno e o antigo", definiu Zé Cláudio.
Para a badalada agência de modelos da história, projetada por Marcelo, Jorginho Fernando escolheu tons de roxo, que foram pincelados pelo cenógrafo em todo o cenário, como também numa espécie de segunda pele que envolve o projeto que faz lembrar uma caixa de vidro. Independentemente do cenário, atualmente a maior preocupação de Marcelo e Zé Cláudio tem sido com a qualidade dos materiais e o acabamento realizado pela mão-de-obra. Afinal, com as imagens em HD, cada detalhe é destacado no vídeo, o que fez com esses profissionais aprimorassem seus trabalhos. Por exemplo, antes da TV digital vários tons de azul poderiam parecer a mesma cor numa parede. Agora, com gravações em alta definição, cada tom é diferenciado. "Temos de estar mais espertos. O cenário tem de estar mais perfeito para a câmara que para o olho nu. Uma parede de fórmica no HD pode denunciar a marca da mão do faxineiro que passou um pano", exemplificou Marcelo. "Em compensação, nosso trabalho está muito mais em evidência, para o bem e para o mal. Nunca recebemos tantos telefonemas de telespectadores querendo saber detalhes de objetos e cores de paredes", comemorou Zé Cláudio.
A próxima preocupação dos cenógrafos agora é a preparação para elaborar ainda mais cada detalhe de cenografia com acabamentos mais apurados para a tevê em 3D. Os cenários vão ser projetados com mais profundidade e os objetos que estão em primeiro plano nas cenas vão receber destaque ainda maior. "Vai aumentar ainda mais nossa riqueza de detalhes. Vamos pensar mais em vazamentos de luz e essa mudança vai evidenciar o trabalho da cenografia", constatou Marcelo. "Acho que tudo tem de ser cada vez mais sensitivo, até para todos entrarem cada vez mais na história. Tem de ter essa mágica de abstrair o telespectador e os próprios atores. Já cheguei a jogar éter no chão em cena de hospital para trazer o clima", assumiu Zé Cláudio, aos risos.
