Após roubo no Louvre e uma série de furtos, museus menores da Europa estão em alerta

Dois homens usando lanternas de cabeça entraram por uma janela do ‌museu Fondazione Magnani Rocca, perto de Parma, na noite de 22 de março, e, com toda a calma, retiraram das paredes obras de arte de Cézanne, Renoir e Matisse.

Em três minutos, eles entregaram as obras, avaliadas em cerca de 9 milhões de euros, a um cúmplice e fugiram. No portão principal do museu, um quarto homem acionou um extintor de incêndio quando o alarme soou, distraindo o zelador.

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"Tudo o que poderia dar errado, deu", disse Stefano Roffi, diretor da fundação privada que administra o museu.

O assalto foi um de uma série de roubos a museus na França, Itália e Espanha desde o roubo do ano passado no Louvre, em Paris, o que aumenta a preocupação de que os criminosos estejam cada vez mais visando instituições menores, com menos recursos para proteger coleções ⁠valiosas.

"É aqui que vemos o 'efeito Louvre'", disse Marc Balcells, pesquisador de Barcelona especializado em crimes contra o patrimônio cultural. "Se o Louvre foi tão fácil de roubar, imagine um museu minúsculo em uma área rural ‌ou em uma cidade menor."

Obras de Antonello da Messina desapareceram de um museu em sua cidade natal, na Sicília, em agosto, enquanto duas pinturas de Renoir foram roubadas de Cagnes-sur-Mer, na Riviera Francesa, no mês seguinte.

Na Espanha, ladrões roubaram centenas de moedas de ouro históricas de museus em Badajoz e Albacete e levaram um Treasury da Idade do Bronze em Villena, perto de Alicante.

Uma pesquisa de ‌2024 realizada pelo Ministério da Cultura da França revelou que apenas uma em cada quatro instituições culturais possuía um plano ‌de emergência e prevenção de riscos, enquanto quase metade não contava com vigilância por vídeo.

QUANDO O ALARME DISPARA

Um relatório do Parlamento francês divulgado em maio afirmou que os museus careciam ⁠de recursos e preparação para proteger adequadamente obras de arte e artefatos.

Na Itália, o desafio é ampliado pela forma como o patrimônio cultural do país está espalhado por centenas de cidades e instituições, um legado de séculos de domínio fragmentado.

"É também isso que torna nosso sistema único: as obras permanecem nos locais onde foram criadas", disse Antonella Pinna, presidente do comitê italiano do Conselho Internacional de Museus. "Mas precisamos dificultar a vida dos criminosos."

O conselho trabalhou com o Ministério da Cultura da Itália e os Carabinieri nas diretrizes de segurança para museus publicadas em 2015, mas Pinna disse que a tecnologia por si só não é suficiente.

"Se um alarme disparar, alguém precisa garantir que seja verificado", disse ela.

Em uma rua estreita na cidade toscana de Sansepolcro, o museu municipal exibe quatro obras do mestre renascentista ‌Piero della Francesca, nascido a poucos passos dali no século XV.

O roubo no Louvre "nos afetou profundamente porque o patrimônio cultural é fundamental para a identidade de Sansepolcro. É a nossa alma", disse a vereadora de ‌Cultura, Francesca Mercati, à Reuters.

Após o assalto ao Louvre, agentes da ⁠unidade de proteção do patrimônio cultural dos Carabinieri recomendaram ⁠mais câmeras, maior tempo de retenção das imagens de CFTV e controles mais rigorosos sobre bolsas e roupas volumosas.

"Implementamos imediatamente essas recomendações", disse Mercati.

REDE DE PROTEÇÃO

A magnitude do desafio é assustadora.

A Itália possui mais de 4.400 ⁠museus e instituições semelhantes, segundo a agência nacional de estatísticas ISTAT. A Espanha conta com cerca de 1.500 museus, enquanto a ‌França possui mais de 1.200 instituições com a designação oficial "Musées ‌de France", além de centenas de coleções menores.

Proteger uma rede tão ampla é particularmente difícil para instituições menores que dependem de financiamento local.

Florence Imbert, consultora de segurança para instituições culturais sediada em Paris, afirmou que 85% dos pequenos museus franceses são administrados por autoridades locais com recursos financeiros limitados.

"O orçamento é fundamental para vencer a guerra", disse ela.

O Ministério da Cultura da França anunciou, em julho, um plano de segurança de 33 pontos, apoiado por 30 milhões de euros ao longo de três anos para museus locais.

Números recentes sugerem que a preocupação ⁠é justificada. A brigada de arte dos Carabinieri registrou 17 roubos em museus e galerias italianas em 2025, um aumento em relação aos 14 registrados no ano anterior.

A Europol afirmou, em um relatório de agosto, que os roubos em museus estavam se tornando mais violentos e cada vez mais voltados para metais preciosos, pedras preciosas e outros artefatos de alto valor.

GANHO RÁPIDO?

Ao contrário do ouro ou das joias, que podem ser desmontados ou derretidos, uma pintura famosa é difícil de transformar em dinheiro rápido.

Obras célebres, como as de Renoir, raramente podem ser vendidas abertamente, disse Pinna. Em vez disso, é mais provável que obras de arte roubadas sejam escondidas, usadas como moeda de troca em tentativas de resgate ‌ou oferecidas em transações particulares.

Mesmo quando as obras são recuperadas, os museus podem arcar com custos significativos relacionados a investigações, esforços de recuperação e reforço da segurança.

Os roubos recentes também reacenderam o debate sobre seguros.

A maioria dos grandes museus apoiados pelo Estado na Europa Ocidental conta com esquemas de indenização governamentais em vez de cobertura comercial, mas algumas instituições começaram a reavaliar os ⁠riscos, disse Filippo Guerrini-Maraldi, especialista em seguros de patrimônio privado e obras de arte na corretora Howden Specialty.

"E, pela primeira vez, na verdade, em meus 40 anos de carreira, vejo o roubo de obras de arte se tornando um risco cada vez mais grave. Sempre foi um risco menor", disse ele.

As seguradoras também estão recorrendo à tecnologia. A Beazley está explorando como a inteligência artificial pode ser usada para analisar imagens de CFTV a fim de identificar comportamentos suspeitos em museus e galerias, ajudando a equipe de segurança a detectar ameaças mais rapidamente, disse a subscritora de seguros de obras de arte Dishni Mahendran.

SEGURANÇA X ACESSO

Para diretores de museus e autoridades culturais, o desafio é como reforçar a segurança sem isolar as coleções das comunidades locais ou prejudicar a experiência dos visitantes.

"No fim das contas, os museus devem continuar de fácil acesso", disse Imbert. "As pessoas devem poder entrar sem precisar passar por 50 verificações de segurança."

Julien Volper, conservador do Museu da África, na Bélgica, disse que tesouros particularmente vulneráveis só devem ser exibidos quando houver medidas de segurança adequadas em vigor.

"Não estou dizendo que essa seja a solução definitiva, mas parece melhor do que exibir réplicas", disse ele. "Não estamos na Disneylândia."

Em agosto, os Carabinieri recuperaram as três obras de arte roubadas do museu de Parma de uma caixa de papelão escondida em um apartamento. Cinco cidadãos moldavos foram presos em conexão com o roubo.

Os investigadores afirmaram que escutas telefônicas indicaram que os suspeitos haviam tentado, sem sucesso, encontrar compradores na Europa Oriental e na Rússia.

Desde então, as obras retornaram ao museu no que Roffi chamou de "festa de boas-vindas".

"O roubo provocou uma onda de solidariedade na Itália e no exterior", disse ele. O museu conta agora com vigilância 24 horas por dia, financiada por um consórcio local de produtores de queijo.

"O caso não foi visto simplesmente como um roubo a um museu, mas como um ataque à arte enquanto patrimônio cultural compartilhado."