ASSÉDIO
De Bernardo Bertolucci

RAPIDINHO
O tema é contemporâneo, pertinente e dramático: garota africana, fugindo de uma ditadura que prendeu seu marido e ameaça sua vida, vai para a Europa trabalhar como empregada doméstica e é obrigada a reconstruir sua vida num mundo diferente e hostil. O diretor (e co-roteirista) é Bernardo Bertolucci, que já nos ofereceu várias obras-primas. Com estas credenciais, Assédio despertava uma grande expectativa. Infelizmente, não cumprida. O filme tem duas ou três cenas que mostram o velho Bertolucci de sempre - vigoroso, irônico, ideologicamente posicionado -, mas, no todo, é um exercício monótono, indeciso entre o drama intimista e a reflexão sócio-cultural, entre a investigação de uma sensualidade reprimida (e por isso infantil) e uma discussão da fidelidade no casamento.

AGORA COM MAIS CALMA
O roteiro é frouxo, e o diretor cometeu o erro de escalar Thandie Newton como atriz principal. Embora não seja o desastre absoluto de MI2, ela contribui com o clima sonolento e mais parece uma branca, azeda e blasé, toda pintada de preto. David Tewlis, como um pianista inglês talentoso e frustrado, defende-se bem. É dele a melhor cena do filme: chama seus alunos (os únicos ouvintes possíveis) para a primeira execução de uma composição própria. No início, a atenção é grande, mas as crianças vão se dispersando, atrás de uma bola, ou simplesmente para brincar no jardim. O pianista, vendo-se sozinho, também vai para o jardim, onde é capaz de divertir seu público com outras habilidades. Contudo, há uma criança, e apenas uma, que prefere o piano. Bertolucci mostra que ainda é um mestre, mas, no todo do filme, revela-se um mestre cansado.

A palavra "assédio" é totalmente inadequada para resumir a história. O pianista, logo no início do relacionamento, diz que está apaixonado e propõe casamento. Ela não pode, porque não quer (ou pelo menos não consegue demonstrar interesse algum) e porque não pode (já é casada). A partir daí, o pianista afasta-se, respeitando a posição de sua empregada. Não há assédio. Há a reiteração constante do desejo do pianista, que mais parece um adolescente amedrontado e incapaz de lutar pelo seu amor. Neste momento, o filme tenta contar a lenta trajetória emocional da personagem de Thandie Newton, que passaria da indiferença à compaixão, e desta para um início de amor. Se fosse uma grande atriz, e se o roteiro conseguisse criar situações mais dramáticas, mais explícitas, talvez essa trajetória adquirisse contornos semelhantes aos encontrados em O céu que nos protege: amores difíceis demais num mundo absurdo demais.

O fim – que não vou contar – fica bastante artificial. Deixar a história suspensa, o enredo aberto, para que o espectador preencha como quiser, pode ser uma excelente idéia para um filme igualmente aberto, que ofereça caminhos e deixe dúvidas quanto aos objetivos dos personagens. Assédio não é um filme assim. É linear e previsível. Quem não adivinhou antes que a empregada acabaria aproximando-se do patrão, para que acontecesse o inevitável "encontro dos párias"? Ao economizar no orçamento (é um filme barato, feito com dois atores e poucas locações), Bertolucci parece ter limitado também sua criatividade. Não havia, realmente, nenhuma justificativa dramática para suas famosas gruas e extraordinários movimentos de câmara, mas também não precisava filmar com desleixo. Assédio é um pequeno filme que, infelizmente, não passa de um filme pequeno do grande mestre Bertolucci.

Assédio (Itália, 1998). De Bernardo Bertolucci

Leia as cartas sobre Amigas de Colégio

Dê sua opinião ou cale-se para sempre

Índice de colunas.