'NAZA' faz do espectador uma testemunha

Eles não são chamados de 'civis'. Nem de 'vítimas', 'pessoas' ou 'inocentes' — nas palavras de um soldado israelense:

. O termo utilizado para descrever os danos colaterais gerados por ataques militares das Forças Israelenses (IDF) são chamados de "

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", abreviação da expressão hebraica

.

Se um ataque de drones atinge um local onde possíveis forças do Hamas operam, pode resultar em cerca de quatro NAZA. Ou 12 NAZA. Ou, nesse caso especial, em 500 NAZA. Os responsáveis por aquele bombardeio sabiam que os danos colaterais chegariam às centenas. Ainda assim, autorizaram o ataque. Os soldados, como tantos outros antes e depois deles em conflitos ao redor do mundo, estavam apenas cumprindo ordens.

É fácil entender o porquê de Yuval Abraham e Rachel Szor terem escolhido essa expressão como título do filme. Também é fácil ver a razão desse filme em particular ter atraído uma grande onda de controversas, mesmo tendo recebido longas e calorosas ovações em festivais de cinema

Formado por uma série de entrevistas realizadas durante a madrugada com 24 integrantes do IDF — cujas identidades foram mantidas em anonimato, com as vozes alteradas e os rostos não apenas ocultados, mas digitalmente modificados —, o filme oferece um olhar para dentro da engrenagem de uma guerra ainda em curso. As conversas, realizadas em telhados de Tel Aviv, fizeram com que

fosse descrito como uma obra-prima, uma peça de propaganda e "a coisa mais importante" que você verá este ano. Os dois cineastas israelenses responsáveis pelo filme chegaram ainda a ser acusados de traição, em meio a discussões sobre uma possível revogação de sua cidadania.

Ao assistir ao filme, a sensação é de estar diante de uma acusação. "Há coisas sobre as quais não posso falar", observa relutantemente um dos entrevistados, sugerindo a existência de horrores que não podem ser verbalizados. O que é dito nessas conversas, porém, já é suficiente para fazer você gritar e chorar.

Os acontecimentos do dia 7 de outubro não são ignorados aqui, tampouco são minimizados ou encobertos — o dia é tratado exatamente pelo que foi: um massacre, uma tragédia e uma atrocidade. A maioria dessas entrevistas se concentra nas políticas adotadas pelo IDF como consequência dos ataques e em como o uso de drones controlados remotamente e de um programa de inteligência artificial chamado Lavender teria resultado em um número de mortos que o filme estima em 73 mil — e continua aumentando — em Gaza.

"Existem duas realidades simultâneas", afirma um dos participantes. "Uma visível, outra invisível." A primeira é apresentada à distância por meio dos planos abertos que intercalam os depoimentos, nos quais pessoas comuns aparecem assistindo a noticiários e descansando em suas salas de estar, em apartamentos altos diante do horizonte de Tel Aviv.

A realidade invisível acontece "lá", distante, mas tão próxima. Enquanto um programa de software "decide quem vive e quem morre", botões são pressionados e bairros inteiros são dizimados antes mesmo que os operadores de drones saiam para almoçar.

Esses são alguns dos detalhes que vêm à tona quando os israelenses anônimos que se dispõem a falar — ou, caso não admitam sentir remorso por seu papel no conflito, ao menos confessam abertamente — e descrevem o processo sistemático de identificação e ataque de alvos na região. A vigilância sobre Gaza é total. Cada edifício tem um número de identificação, permitindo que os ataques sejam direcionados com precisão — Edifício 6327, sétimo andar —, ainda que os danos provocados se espalhem por todo o quarteirão. O que um dia foi uma cidade agora é "uma fábrica de alvos", afirma um dos soldados.

O celular de uma menina de 12 anos é hackeado para localizar um alvo. Equipes responsáveis por identificar suspeitos que retornaram para suas casas ficam atentas à frase "Papai chegou" — e, então, ordenam ataques. Zonas são estabelecidas, mas seus limites não são definidos. Quem entra nelas sem saber é baleado. Um atirador de elite mata pessoas que tentam atravessar uma ponte em busca de comida. "A atmosfera geral é de ódio", declara um dos soldados. "O objetivo é destruir."

Alguns críticos questionaram NAZA por não apresentar evidências que corroborem essas alegações. No entanto, um letreiro próximo ao final do filme observa que acusações semelhantes já foram publicadas pelo Guardian — que coproduz o lançamento do documentário e permitirá que ele seja assistido gratuitamente em seu site posteriormente neste ano — e por outras publicações ao longo dos últimos anos.

As informações já foram apresentadas. O que muda é a forma: elas nunca haviam sido expostas de maneira tão formal, nem ouvidas diretamente — com vozes digitalmente modificadas ou não — da boca daqueles apontados como responsáveis pelos atos. Abraham e Szor — dois dos quatro integrantes da equipe responsável pelo documentário vencedor do Oscar em 2024, Sem Chão — adotam um formato quase anódino de entrevistas, intercalado ocasionalmente por imagens da paisagem urbana de Tel Aviv. Isso, porém, não suaviza os relatos; se alguma coisa, torna todos esses horrores ainda mais contundentes.

Há duas quebras significativas nesse formato. A primeira é um trecho de arquivo de um programa de entrevistas de meados dos anos 1980, no qual um escritor que acaba de publicar um livro sobre terrorismo explica o conceito. Segundo ele, terrorismo é "o assassinato, a mutilação e a ameaça deliberados e sistemáticos de inocentes para provocar medo com fins políticos". O autor é Benjamin Netanyahu. O trecho voltou a circular nas redes sociais recentemente e é exibido perto do final do filme, sem comentários adicionais.

A segunda acontece depois que NAZA passa a maior parte de sua duração dando a soldados atuais e veteranos das Forças de Defesa de Israel a oportunidade de descrever as operações das quais participaram: o filme mostra imagens das consequências de uma delas. Um conjunto de pernas aparece entre os escombros de um prédio destruído. Homens tentam desesperadamente descobrir se há sobreviventes. Um pai chora.

É o único momento em que o filme inverte sua lógica de "contar, não mostrar". Durante quase 80 minutos, você ocupou o lugar de ouvinte. Mas, antes que deixe a sala de cinema ou desligue o computador, NAZA pede que você seja uma testemunha.