Ela chora. Ela se enfurece. Ela canta Harry Styles. Será Sandra Hüller a melhor atriz de 2026?

A mulher parece tão calma, tão tranquila, até o tapa. Durante a maior parte de A Terra do Meu Pai, o mais recente filme do cineasta polonês vencedor do Oscar Pawel Palikowski (Guerra Fria), Sandra Hüller é o pilar humano da trama. Na vida real, sua personagem, Erika Mann, foi jornalista de guerra, piloto de corrida e, assim como Hüller, atriz. No filme de Palikowski, ela é a motorista e cuidadora de seu pai, Thomas Mann, enquanto o célebre romancista alemão retorna ao país devastado e agora dividido onde nasceu. (Erika não acompanhou de fato o autor exilado de "Morte em Veneza " em sua viagem de volta à Alemanha em 1949, mas é compreensível a licença poética dada a referência ao título do filme.)

O verdadeiro trabalho de Erika é servir de apoio para o que será um lembrete turbulento de que nunca se pode realmente voltar para casa. Ela traduz diligentemente as respostas do pai dele em uma coletiva de imprensa, providencia hospedagem, lida com as ameaças de morte e atende aos telefonemas desesperados do irmão, Klaus. Erika faz a barba do pai pela manhã, o leva para passear em um Buick enorme à tarde e, à noite, garante que ele compareça à recepção em sua homenagem — Thomas receberá dois prêmios, um na Alemanha Ocidental capitalista e outro na Alemanha Oriental comunista.

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Interpretados por Hüller e pelo veterano ator alemão Hanns Zischler, ambos atuam em um tom contido que se beneficia mutuamente. "Você e seu pai formam uma boa dupla", alguém lhe diz. Erika responde com um sorriso tipicamente tenso e educado.

Então Erika reencontra seu ex-marido, uma lenda do teatro que já foi o ator favorito de Hermann Göring e ajudou a disseminar a propaganda nazista antes da guerra. Ele também retornou à Alemanha após cumprir pena em um gulag russo e está pronto para retomar sua posição como artista "patriótico". O carreirista também tornou a vida de Erika e sua família um inferno. Enquanto ele insulta o estilo de vida cosmopolita da ex-esposa e as conexões que ela fez por meio do pai, a câmera permanece no rosto de Erika enquanto ele, lentamente, muito lentamente, se desfaz. No instante em que cortamos para um contraplano atrás dela, ela dá um tapa forte na cara do canalha. Várias cenas depois, vemos Erika sentada em silêncio em um quarto de hotel escuro enquanto um grupo de bêbados canta músicas antigas do lado de fora. Ela abre a janela e, acelerando de 0 a 100 km/h em um instante, grita: "CALE A BOCA, ESCÓRIA FASCISTA!" Bem-vindos ao ponto de ruptura.

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A Terra do Meu Pai, em exibição na 50ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, já vem recebendo muitos elogios no circuito de festivais; Palikowski levou para casa o prêmio de Melhor Diretor em Cannes por seu drama austero em preto e branco. Do humor sutil à forma trágica como a história de Mann exemplifica que ninguém — nem mesmo os artistas — está isento da história, dos quadros monocromáticos de uma nação em vários estágios de ruína a um dos finais mais silenciosamente comoventes da história recente, o filme é um triunfo para todos os envolvidos.

Para Hüller, no entanto, este é apenas um dos pontos altos de um ano verdadeiramente excepcional para a estrela de cinema alemã. Com a possível exceção de Anne Hathaway (que teve cinco filmes lançados em um período de nove meses), ninguém é uma candidata mais forte à melhor atriz de 2026 do que ela. Graças a um quarteto de obras notáveis, ainda que por vezes controversas, que chegaram às telas este ano, Hüller nos presenteou com performances que dão vida a histórias que se passam em lugares que vão desde uma vila protestante do século XVII até a última fronteira do século XXI. Ela ri. Ela chora. Ela se enfurece. E também faz isso:

https://www.youtube.com/watch?v=EjxrOv3KHRI

Esta não é a primeira vez que Hüller pega um clássico do pop em um filme e o transforma em algo seu — em Toni Erdmann, o filme de 2016 com Maren Ade que apresentou a muitos cinéfilos a prolífica atriz alemã de teatro, ela solta a voz em uma versão arrasadora de "The Greatest Love of All", de Whitney Houston, em uma festa. Mas a indicada ao Oscar agora será para sempre associada ao homem conhecido como Hazza. Interpretando Eva, a chefe de uma organização internacional que tenta salvar o planeta em Devoradores de Estrelas, Hüller passa este blockbuster de ficção científica estritamente em terra firme, atuando como uma antagonista socialmente desajeitada e impávida para o astronauta relutante de Ryan Gosling. Ela não tenta roubar a cena em praticamente todas as suas aparições, mas sua personagem coadjuvante tem uma maneira de, discretamente, abocanhar as cenas antes de desaparecer.

Gosling tinha ouvido sua colega de elenco cantarolar algo entre as filmagens, e foi assim que surgiu a agora célebre cena de karaokê. Hüller estava procurando listas de "músicas de despedida" quando se deparou com o sucesso de Harry Styles. O resto é história do cinema. Claro, "disseram-me que o fim está próximo / Temos que sair daqui" é um pouco óbvio demais em um filme sobre Ryan Gosling em busca de uma cura para a destruição da Terra ou de um lugar alternativo para a humanidade chamar de lar. Mas quando você ouve Eva cantarolar esse verso, ainda sente a tensão e a despedida sombria do último salvador.

E depois temos Digger. Sim, Hüller está mesmo nesta sátira de Tom Cruise, e dada a impressão que ela causa como Emma, a irmã de Digger Rockwell, nas poucas cenas em que aparece, você deseja que nossa dama da âncora perpétua tivesse mais tempo em cena. Hüller surge por volta dos 20 minutos, gritando sobre como um desastre causado por sua irmã arruinará completamente seus planos de negócios — e na véspera da abertura de capital da empresa de Eva, para piorar a situação. Não faltam gritos, berros, discursos pomposos, exibicionismo ou lamentos no filme metalinguístico de Alejandro González Iñárritu, mas é preciso reconhecer o esforço de Hüller em se destacar em meio à cacofonia.

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Vestida com uma camisa de botões de colarinho aberto e gravata frouxa, com a aparência de quem acabou de fazer um teste para o Rat Pack, ela oferece um retrato mais preciso de seu egocentrismo míope em cinco minutos do que o resto do filme em mais de duas horas. Pelo menos uma pessoa entendeu a proposta.

A alegria de vê-la dar vida a alguém à margem da trama se multiplica ao vê-la sob os holofotes em  A Terra do Meu Pai, um bom exemplo de como ela se tornou uma dessas atrizes internacionais que agora não conhecem limites geográficos, de gênero ou de orçamento. E ela está prestes a encerrar o ano com mais um golpe duplo de tirar o fôlego. Rumores começaram a circular de que Hüller havia sido escalada para uma participação especial em Vingadores: Doutor Destino como uma personagem não identificada; o The Hollywood Reporter confirmou que ela de fato entrará no MCU por meio desse blockbuster, para o bem ou para o mal.

Antes disso, porém, a veremos em Rose, a história de Markus Schleinzer sobre um soldado do século XVII que se torna fazendeiro após lutar na Guerra dos Trinta Anos. Ele conseguirá construir um lar para si, casar-se com a filha adulta de um proprietário de terras e tornar-se pai e membro respeitado de uma piedosa comunidade protestante. O fato de a fazendeira ser, na verdade, uma mulher chamada Rose, que se apresenta como homem há décadas, é desconhecido por todos, exceto, eventualmente, pela esposa de Rose. Embora, como ele é interpretado por Hüller, nós, o público, tenhamos uma boa noção de como as linhas de gênero se confundem aqui.

https://www.youtube.com/watch?v=KrmkNoxS6t4

"Interpretada" não parece um verbo adequado para descrever o que Hüller faz nesta extraordinária obra de época (seu segundo filme em preto e branco em um ano). "Habitada" parece mais preciso. Hüller não só está praticamente irreconhecível sob a maquiagem que dá à sua personagem uma enorme cicatriz facial, resultado de um tiro em combate, como também nos entrega uma figura masculina estoica que faria Clint Eastwood aprovar. Rose rendeu a Hüller o prêmio de Melhor Atriz no Festival de Berlim por sua interpretação dessa sobrevivente, vagamente baseada em diversas figuras reais de gênero fluido na história europeia, em fevereiro. Em um mundo perfeito, ela terminaria o ano da mesma forma que começou, com prêmios e reconhecimento por seu trabalho. Mas sejamos honestos: quem precisa de um mundo perfeito quando se tem um que permite a uma artista como Sandra Hüller ter esse tipo de carreira e realizar esse tipo de trabalho em filmes tão importantes, em plataformas tão prestigiosas? Nós nos consideramos sortudos.