O Conhecimento Secreto
O artista britânico David Hockney arranha a imagem de superdotados dos grandes mestres da pintura

Paula Alzugaray

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“Rompe o selo celestial aquele que torna comuns os segredos da arte e da natureza (…). De modo que pior que louco é quem publica qualquer segredo.” O estatuto, escrito por Roger Bacon no século 13, condenaria à fogueira o autor de O Conhecimento Secreto (Cosac & Naify, 298 págs., R$ 129). O pintor britânico David Hockney não foi consumido pelo fogo da Inquisição, mas desde dezembro passado virou alvo da ira dos maiores experts em Ingres, Caravaggio, Vermeer e Velázquez. Em livro polêmico, Hockney sustenta que, desde o século 15, gênios da pintura servem-se de aparelhos ópticos para chegar a resultados realistas.

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Masolino da Panicale (1425) e Robert Campin (1430): “A tinta a óleo não basta para explicar tal mudança. Algo mais está em jogo”

Historiadores sempre atribuíram o realismo “fotográfico” das pinturas flamenga e renascentista à invenção da perspectiva e da tinta a óleo. Esses recursos criaram condições para a representação fiel de profundidades, brilhos, sombras e volumes. Agora, o livro-bomba de Hockney quer demonstrar a influência de uma outra ferramenta: a lente-espelho, que projetaria a imagem do modelo sobre a tela. Para Hockney, o uso das lentes deixa marcas inconfundíveis: distorções, sombras bem definidas por uma forte fonte de luz, gestos fugazes congelados fotograficamente e profundidade de campo limitada.

Vã ou revolucionária, a tese transformou-se em um acontecimento. Hockney não apenas publicou o que julgou um conhecimento secreto, como empacotou sua tese em edição de luxo que roda o mundo. Se não for reconhecido como um teórico visionário, pelo menos Hockney reafirma-se como artista pop, na medida em que divulgou ao mundo inteiro uma discussão que poderia ter ficado confinada ao âmbito acadêmico. Fórum público