Ouro para eruditos
Chega às lojas a histórica montagem de O anel dos nibelungos, tetralogia de Richard Wagner, regida por Pierre Boulez e encenada por Patrice Chéreau

Ivan Cláudio

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CHÉREAU (acima) e as cenas de O ouro do Reno, A valquíria, Siegfried e O crepúsculo dos deuses: visão revolucionária da saga

Meca dos fiéis da ópera, a pequena cidade de Bayreuth, na Alemanha, é palco todos os anos de um dos maiores festivais do gênero, inteiramente dedicado à obra do alemão Richard Wagner (1813-1883). Durante um mês, o Festspielhaus, o teatro amarelo que o rei Ludwig II mandou construir especialmente para as montagens de Wagner, atrai uma legião de aficionados que chegam a comprar com quatro anos de antecedência os ingressos para a montagem da tetralogia O anel dos nibelungos, carro-chefe da programação. Para marcar os 100 anos do festival, acontecido em 1976, a assinatura do espetáculo foi entregue a dois nomes franceses que marcaram época: o maestro Pierre Boulez, sempre inclinado a inovações, e o encenador e cineasta Patrice Chéreau, diretor do filme A rainha Margot. A montagem, que se repetiu durante quatro anos, foi concebida para se chamar O anel do centenário. Mas logo passou a ser conhecida como O anel do século, a maior já feita sobre a famosa saga germânica. É justamente esta jóia da música lírica, primeira documentação integral do ciclo, que acaba de chegar às lojas em quatro DVDs – O ouro do Reno, A valquíria, Siegfried e O crepúsculo dos deuses – cada qual trazendo uma das óperas da tetralogia, ou trilogia com um prólogo, como querem alguns.

Prensa Três

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águas o espetáculo que levou o conceito de modernidade para as encenações operísticas.” Thomas foi a Bayreuth assistir a este Anel lendário, em 1980, ano em que gravaram o vídeo que agora ganha versão em DVD, com a banda sonora ampliada do estéreo para o sistema dolby surround. Uma das ousadias de Chéreau foi transferir a ação, originalmente passada num tempo mítico, para a época da revolução industrial, transformando deuses em barões de fraque, adornados por barbas bem desenhadas. Não deu outra: os fiéis da religião wagneriana acolheram a montagem com um sonoro coro de vaias. Mas, para Thomas, a revolução de Chéreau não reside na modernização do enredo. “O grande negócio está na direção do ator-cantor. Antes dele, o que se via eram aqueles gordos que se limitavam a olhar para o maestro e projetar a voz.”

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